整部影片以米歇爾的日記形式展開。米歇爾絕非尋常小偷，在他的小閣樓里，他讀很多書，因此深受虛無主義和尼采超人哲學(xué)的影響，深深的自戀像毯子一樣裹著他，使他感到自己是特殊人類，有權(quán)利向別人行竊。所以，困擾他的并不是偷竊的罪感，而是偷竊的藝術(shù)和狂喜。在巴黎的地下鐵和車站，他盡可能近地站在他要行竊的人身后，一邊行竊，一邊體會(huì)別人的呼吸和性感...[更多]
整部影片以米歇爾的日記形式展開。米歇爾絕非尋常小偷，在他的小閣樓里，他讀很多書，因此深受虛無主義和尼采超人哲學(xué)的影響，深深的自戀像毯子一樣裹著他，使他感到自己是特殊人類，有權(quán)利向別人行竊。所以，困擾他的并不是偷竊的罪感，而是偷竊的藝術(shù)和狂喜。在巴黎的地下鐵和車站，他盡可能近地站在他要行竊的人身后，一邊行竊，一邊體會(huì)別人的呼吸和性感……整部影片以米歇爾的日記形式展開。米歇爾絕非尋常小偷，在他的小閣樓里，他讀很多書，因此深受虛無主義和尼采超人哲學(xué)的影響，深深的自戀像毯子一樣裹著他，使他感到自己是特殊人類，有權(quán)利向別人行竊。所以，困擾他的并不是偷竊的罪感，而是偷竊的藝術(shù)和狂喜。在巴黎的地下鐵和車站，他盡可能近地站在他要行竊的人身后，一邊行竊，一邊體會(huì)別人的呼吸和性感……
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