故事梗概清朝末年，父母早亡的乞丐陳六子裝作凍昏，倒在通和染坊的門口，被善良的周掌柜收留，并改名陳壽亭。壽亭天生聰穎，偷學(xué)會(huì)了染布的手藝，并說服周掌柜辭退了心術(shù)不正的劉師傅。十年后，由于壽亭經(jīng)營得法，通和染坊漸漸擠垮了周村原有眾我染坊，成了周村最大的染坊。而壽亭并未因此而滿足，他同張店大戶共同在青島創(chuàng)辦了大華染廠，從此走上了工業(yè)印染... [更多]

大染坊角色介紹

陳壽亭
侯勇飾

該劇主人公陳壽亭，是故事和意義的主要承載者。這是一個(gè)富有傳奇色彩的全新的獨(dú)特的民族工業(yè)者形象，完全不同于以前出現(xiàn)的任何文學(xué)和銀屏類型。陳壽亭來自民 ...[展開]

該劇主人公陳壽亭，是故事和意義的主要承載者。這是一個(gè)富有傳奇色彩的全新的獨(dú)特的民族工業(yè)者形象，完全不同于以前出現(xiàn)的任何文學(xué)和銀屏類型。陳壽亭來自民間最底層，幼時(shí)乞討，無父無母，吃的是百家飯，穿的是百家衣。正是這樣一個(gè)沒經(jīng)過詩書熏陶的"小人物"，日后成為了名震大江南北的印染界奇才。陳壽亭的富有傳奇色彩的人生與典型性格主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。首先是在陳壽亭身上體現(xiàn)出了以"仁義"為代表的濃厚的傳統(tǒng)道德意識(shí)，其次，陳壽亭這一形象的傳奇性體現(xiàn)在傳統(tǒng)文化浸淫下形成的民間智慧方面，他雖然目不識(shí)丁，但又膽識(shí)過人，"三十六計(jì)"、"三國演義"等在民間流傳的傳統(tǒng)民間智慧成了他獲勝的法寶，憑借這些民間的智慧得以在殘酷的商業(yè)競(jìng)爭中游刃有余，勢(shì)如破竹。第三，他的傳奇性表現(xiàn)在具有現(xiàn)代意識(shí)。 [收起]
沈遠(yuǎn)宜
孫儷飾

與一些俗套不同，她與本劇的主人公陳壽亭的關(guān)系是兄妹關(guān)系而不是情人關(guān)系，沈遠(yuǎn)宜其實(shí)是陳壽亭心中的一個(gè)夢(mèng)，其象征和隱喻的意義要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其形象本身的意義 ...[展開]

與一些俗套不同，她與本劇的主人公陳壽亭的關(guān)系是兄妹關(guān)系而不是情人關(guān)系，沈遠(yuǎn)宜其實(shí)是陳壽亭心中的一個(gè)夢(mèng)，其象征和隱喻的意義要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其形象本身的意義。從外表上看，她天生麗質(zhì)，聰慧過人，具有一種震人心魄的美麗，但她又是弱小的，在那個(gè)動(dòng)蕩混亂的年代，她就像一棵無根的浮萍在風(fēng)雨中飄搖，這無疑又是一個(gè)大悲劇。 [收起]
藤井
張秋歌飾

作為在劇中貫穿始終的陳壽亭最大的對(duì)手，藤井扮演者一個(gè)反派角色，本質(zhì)上并不是十惡不赦的壞人，他有一個(gè)從一般商人蛻變成日本軍國主義利益代表者的心里路程 ...[展開]

作為在劇中貫穿始終的陳壽亭最大的對(duì)手，藤井扮演者一個(gè)反派角色，本質(zhì)上并不是十惡不赦的壞人，他有一個(gè)從一般商人蛻變成日本軍國主義利益代表者的心里路程，所以對(duì)他的塑造不是漫畫式的，不是模式化的，所以要求演員表演的時(shí)候不能臉譜化，概念化，尤其是他最后的懺悔，應(yīng)該是誠心誠意的，發(fā)自內(nèi)心的，表演時(shí)應(yīng)突破固有模式。 [收起]
盧家駒
羅鋼飾

作為陳壽亭的合作伙伴，在雖然劇中扮演著陪襯的角色，但分量很重，如果這個(gè)人物樹不起來，陳壽亭的形象魅力勢(shì)必受損。他是一個(gè)具有喜劇色彩的人物，在悲劇基 ...[展開]

作為陳壽亭的合作伙伴，在雖然劇中扮演著陪襯的角色，但分量很重，如果這個(gè)人物樹不起來，陳壽亭的形象魅力勢(shì)必受損。他是一個(gè)具有喜劇色彩的人物，在悲劇基調(diào)上增加一些喜劇性的東西是不可少的。 [收起]